愛看書的眼睛不寂寞

這本書與其說是故事集，不如說是加了插畫的詩集，在看之前，就有朋友提醒我要看原文才能領略其中未能譯出的音韻之美，的確也是，雖然我對英文詩的音步規則什麼的不太熟悉，但它隔行押韻的特性，就是比「故事」更有可「讀」性。

書中有超短僅有一兩頁的故事，也有較長篇如〈機器人男孩〉、〈牡蠣男孩〉的故事，圖畫的風格就像提姆波頓「地獄新娘」那樣，陰暗、瘦長。整體的調性就是淒慘，但是人生慘到了底不知道為什麼卻想流著眼淚發笑，大概是因為它多少是反映現實而來，但現實卻比想像還荒謬。

上周在整理房間，身為一個熱愛文具的人，家中自然有許多沒用、用了一半的筆記本，出社會之後使用筆記本速度變慢，趁此機會正好整理分類一下，以後要捐也好捐。結果意外讓我翻到三年前寫的筆記，那時Uni Jetstream剛上市，我也買了一隻在用（0.7黑色），和它的名字「溜溜筆」一樣，十分滑順，保持了油性筆的好處，墨色飽合，寫起來幾乎要有中性筆的錯覺。

其實島田老師從周五就來臺灣了，我錯過周六的活動，不過幸好今天還有趕上最後一場台大場。今天非常有趣，島田老師關心臺灣各大學的推理研究社現況，要現場的推研社社員來報告一下平常上些什麼內容、著重在何種方向。在現場的台大、暨大、中正的社員或前社員都有起來分享，目前大體上來說還是傾向於閱讀和討論，島田老師說京都大學的推研社是著重於寫作的，每個社員都要寫作品，然後以朗讀的方式和大家分享並「猜兇手」，這也造成了本格推理小說的寫作風潮，以及新本格運動的形成。

在看之前既期待，又好奇，不知道寵物先生的第一部長篇作品，會是什麼面貌。想不到一翻開書頁，是好幾層重疊的幻境在等待著我，上線與離線，現實與虛擬，有鑑於作者的前科累累，我不停胡亂懷疑，盼能先一步拼湊出事實的全貌。但我閤上書頁後，反倒覺得自己簡直像「駭客任務」裡用來發電的人一樣，無從辨識真實。所以，我應該恭喜作者：「你騙人的技術更加高超了！」

但這本書並不只有架構可觀，作者很大幅度地改進了過去寫作本格推理難以避免的缺點：情感性不足。而且，我覺得連地緣連結性不足這一點，也不存在於這本書裡。正因如此，隨著案情逐漸明朗，我也忍不住跟著為書中人而感到心酸、溫暖，並且感謝作者給了這個結局，成了個十足十的「看戲憨」。

如果擁有能夠穿越時空的丈夫，那會是怎樣的婚姻生活？

至少能中樂透這點我有想過啦>\\\\<

民國初年，剛結束清帝國的統治，引進西方的學術思想和研究方法，也將精挑細選的國內人才一批批送往海外，期待這些種籽能奮力求學，來日以所學報效國家，陳寅恪與傅斯年，以及你我在課本中所熟識的胡適、徐志摩等人，就是這些海外學子之一。長久閉鎖的國門正式打開，中國的各個研究領域在西學東漸的影響下，如百花齊放般有了迅速的成長。唯好景不長，第一次、第二次世界大戰將中國又拉向凋敝的漩渦，這些本該在各自書桌前從事研究的學人，不得不為生計、或為生命徒勞青春。本書從陳、傅二人相識的淵源說起，一路牽延到志向不同而各自發展，相繼在自己所選的崗位上身亡的終局。

因為栞的好心邀請，所以我得以先行欣賞「聽說」，真是非常感謝，因為這部片實在是太好看了。

以前的國片常給人太過沈重、要探討嚴肅的議題、矯揉造作的感覺，所以一般觀眾一聽到「國片」就下意識從刻板印象裡先產生了抗拒，但幸好有了「海角七號」，把流失的觀眾再度帶回國片面前。探討議題固然很好，但可以透過更吸引人的故事表達，電影它不是一個傳達的工具，電影它就是「電影」，如果失去了這個認知而視它為載體，那麼願意佇足觀看的人，便會愈來愈少，載體所載也傳不出去了。而且，我覺得如果有吳爾芙所謂「普通讀者」，那也應有「普通觀眾」，普通觀眾喜歡的元素，會跨越片子的國籍而存在，像是感動、溫暖、愛情等等，而身為一個普通觀眾，我得說我好喜歡「聽說」這部片。